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a fin du XIVe siècle voit l’apparition en Occident d’un nouveau média visuel : la gravure. Objet multiple et bon marché, elle sert les pratiques de dévotion contemporaines, avides d’images. C’est d'abord dans l’espace germanique que naît et se développe sa production, qui n’aura de cesse de se diversifier. Nous proposons de montrer ici comment en quelques décennies, les scènes représentées deviennent formellement et techniquement plus élaborées, hissant l'estampe d'un objet de consommation courante, à visée dévotionnelle au statut d'œuvre d’art, appréciée pour ses qualités artistiques.

À cet égard, les estampes de Martin Schongauer (c. 1445/50-1491) jouent un rôle décisif. Leur aboutissement compositionnel et technique séduit artistes et artisans quand leur caractère sériel permet une très large diffusion. Aux quatre coins de l'Europe, elles trouvent place dans les ateliers où peintres, sculpteurs, orfèvres, etc, piochent leur inspiration à la source du maître de Colmar.

Aude Briau est historienne de l’art spécialiste de l’art germanique de la fin du Moyen Âge et de la Renaissance. Depuis 2020, elle est doctorante à l’Ecole Pratique des Hautes Etudes (EPHE-PSL, Paris) en cotutelle avec l’université d’Heidelberg, où elle prépare une thèse consacrée à la réception des gravures de Martin Schongauer dans l’image imprimée vers 1500. Elle bénéficie d’un contrat doctoral de l’Institut national d’histoire de l’art (INHA, Paris). Depuis 2023, elle est également chercheuse associée au Wittert Project (Université de Liège) pour l’étude du fonds d’estampes allemandes du Musée Wittert.

Dans le cadre du cycle de conférences « La gravure dans tous ses états : L’image imprimée entre Moyen Age et Renaissance » pour le Wittert Project et en lien avec l’exposition présentée jusqu’au 26 septembre au Musée Wittert « Martin Schongauer Superstar. La métamorphose de la gravure (1450-1510) ».

Affiche (PDF)